Сбогуване с легендарния милански дворец

ТАЙНИТЕ НЕ СЕ пазят лесно в Casa degli Atellani. От своя pied-à-terre на последния етаж на семейния триетажен милански палацо, италианският интериорен дизайнер Николо Кастелини Балдисера, 55, който живее там със своя партньор от осем години, американския писател и редактор Кристофър Гарис, 36, вижда през двора в апартамента на леля си Анна. Леля му Летисия живее в друго крило. Бащата на Кастелини Балдисера, Пиеро Кастелини Балдисера, архитект и съосновател на текстилната компания C&C Milano, заема приземния етаж на огромната сграда от 15-ти век, която някога е била резиденция на бабата и дядото на Пиеро по майчина линия, влиятелния архитект рационалист Пиеро Порталупи и съпругата му Лиа, дъщеря на индустриалеца Еторе Конти, който е възложил на Порталупи да го реставрира и реновира - събаряйки стени, за да комбинира две неокласически сгради - започвайки през 1919 г. Много преди това Лудовико Сфорца, херцогът на Милано, е подарил земята на своя оръженосец Джакомето ди Лучия дел'Атела, чието семейство я държеше от поколения и от когото Casa degli Atellani получи името си; Леонардо да Винчи прекарва известно време там в края на 1490-те, докато рисува „Тайната вечеря“ от другата страна на улицата.

По време на обяд миналия април в кафенето на имота – части от имението се превърна в музей през 2015 г. – Гарис казва: „Отне малко време, за да се адаптираме към този вид общностно чувство.“ Кастелини Балдисера предлага по-категорична оценка. „Стените имат уши“, казва той. „Но можете да им кажете това, което искате да знаят.“

Casa Tosca, линия за мебели по поръчка, и сте сътрудничили на няколко книги за дизайн – са перфектни фолиа. Кастелини Балдисера описва себе си като невротичен, креативен и мрачен; Гарис, от друга страна, "се грижи за логистиката и финансите - всички неща, с които съм безнадежден." Когато решават как да декорират пространството, двойката случайно гледа отново филмовата адаптация от 1993 г. на пиесата на Джон Гуаре „Шест степени на раздяла“ (1990). Въпреки че някои аспекти на историята отразяват своите собствени – гей аутсайдер се спуска в екстравагантен апартамент в Ню Йорк – една сцена особено улавя тяхната динамика: като колекционер на изкуство представя двете страни на двустранна творба, приписвана на Кандински, едната по-дива от другата, съпругата му отговаря: „Хаос, контрол. Хаос, контрол." Гарис, който предложи да боядисат стените си в червено и розово като тези във филма, казва: „Много е забавно да предложиш нещо на Николо и да видиш как той ще го тълкува.“

От тясното фоайе, чийто под и таван също са покрити с леопардов принт — „Този ​​вход от един квадратен фут не представляваше никакъв интерес, докато не го направихме смешен“, казва Кастелини Балдисера — човек слиза по няколко стълби в топла трапезария, която е достатъчно просторна за няколко палми в саксии и кръгла маса от дърво и мрамор, направена от Portaluppi. (Баня с мраморни панели зад трапезарията също беше негов дизайн.) Кастелини Балдисера, който се хранеше на тази маса всеки четвъртък следобед от 6-годишна възраст до смъртта на прабаба си през 1978 г., казва, че понякога копнее за тези венециански рецепти. Докато гледа през прозореца към градината долу, той си спомня детски рождени дни с надбягвания с чували с картофи и бели пауни, които се разхождат наоколо.

От другата страна на трапезарията, повечето от мебелите във всекидневната са проектирани от Castellini Baldissera: кадифен диван от горчица с лилави кантове (назъбените ръбове на Castellino, както се нарича, напомнят характерния стил на Portaluppi), кръгла масичка за кафе от топола с фурнир от розово дърво (също вдъхновена от Portaluppi) и осмоъгълна странична маса от ратан. Разнообразните предмети и произведения на изкуството в пространството създават илюзията, че сте се натъкнали на wunderkammer: сред много таксидермия има розов вълнен килим с изблици на лилаво от Fedora Design; рисунка на Пикасо; обелиск от малахит; и купчина книги на Оскар Уайлд.

Стените на спалнята, която едва побира леглото от ковано желязо на двойката от 18-ти век в Дженовезе, са боядисани в цвета на избеляла от слънцето слива. „Първоначално спалнята беше зелена, но просто беше твърде интензивна“, казва Гарис. „Не че лилавото е по-малко. Но по някакъв начин просто работи. Висящ над таблата, сред група от рамкирани произведения на изкуството, е друг пример за театралния бунт на Кастелини Балдисера: мраморен фрагмент от мускулест мъжки гол, който може да бъде сбъркан на пръв поглед с разпятие.

МИНАЛИЯ СЕПТЕМВРИ Casa degli Atellani затвори врати за посетители завинаги. От около година се носеха слухове, че френският луксозен магнат Бернар Арно – чийто мултинационален конгломерат LVMH е придобил италиански марки като Loro Piana и Bulgari – купува забележителната сграда. Първоначално семейството намекна, че имотът, който им е принадлежал повече от век, не се продава. Но не след дълго музеят беше затворен и жителите – включително Кастелини Балдисера и Гарис – започнаха да напускат помещенията.

През ноември от градската си къща в Танжер, Кастелини Балдисера звучи облекчено. „Вижте, тази къща нямаше бъдеще“, казва той по телефона. „Това не беше място, което можеше да бъде разделено повече, отколкото вече беше. Имахме късмета да го държим в продължение на шест поколения. Според Кастелини Балдисера базираният в Париж милиардер им е направил твърде „астрономическа“ оферта, за да бъде отказана. Въпреки че плановете на Арно за имота не са ясни (той отказа да коментира), популярните теории са, че той ще стане или частна резиденция, или хотел. От своя страна, Кастелини Балдисера се надява, че Арно ще възстанови апартамента на пра-пра-дядо си в оригиналния му блясък.

Малко преди сделката да бъде сключена през декември, Кастелини Балдисера и Гарис започва да наема малко по-голям дом на около миля оттам, на Via Borgonuovo, до къщата на Джорджо Армани. Междувременно много от техните бивши съседи – лелите на Кастелини Балдисера, заедно с три от техните възрастни деца и някои внуци – са се преместили зад ъгъла от Casa degli Atellani в Casa Portaluppi, тежка шестетажна сграда, построена от архитекта през 30-те години на миналия век. „Всички са натъпкани там“, казва Кастелини Балдисера. "За мен това е кошмар." Но за тях това е бизнес – работа на всеки – както обикновено.